Последна актуализация на 21 август 2024 г. от Екипът на Divernet
Този месец бележи важна забележителност, тъй като ALEX MUSTARD представя 60-тата от тази серия за правене на потенциално печеливши награди подводни снимки. Неговият предмет? Оставяйки вашите светкавици – осмелявате ли се да го направите?
Също така прочетете: Корекция на цветовете за водолази, използващи телефони
„Не е лесно да се направи, защото повечето от нас са парализирани от FOMO – Fear Of Missing Out“
За да използваме наличната светлина, трябва да я познаваме, като работим с посоката тук, за да разкрием цвят и детайли в тази останка от японски самолет. Снимано с Nikon D4 и Nikonos 13mm. Субално жилище. Магически филтър. 1/160 при f/14, ISO 400.
ПРЕГРЪНИ СВЕТЛИНА. „Възхищавайте му се. Обичам го. Но преди всичко познайте светлината. Опознайте го докрай, което струвате, и ще знаете ключа към него фотография"
Тези думи на Джордж Ийстман, основателят на Kodak, вероятно са изникнали в главата ми, когато избирах снимките за рубриката този месец, защото зелената снимка по-долу не е направена дигитално, но преди години на един негов филм.
Филмът, както трябва да обясня на по-младите читатели, е това, което използвахме преди фотоапаратите да тръгнат дигитално. Мислете за него като за комбиниран сензор за изображения и карта с памет, въпреки че трябва да се нулира с лост между снимките и който ни позволява да направим само 36 снимки при гмуркане.
О, и също така нямаше да ни покаже нашите снимки, криейки ги няколко дни или дори седмици, преди да разберем дали са излезли!
Много се промени в фотография от онези дни, но съветът на Ийстман е уместен както винаги. Технологиите може да се развиват, но начинът, по който слънчевата светлина се държи под вода, остава постоянен.
Въпреки това от всички клонове на фотография, подводните фотографи са известни с липсата на благоговение към светлината.
Можем да измислим убедителни извинения, като например да се съсредоточим върху това да останем в безопасност в извънземна среда, докато снимаме, но вярвам, че истинският виновник са нашите светкавици.
Повечето подводни снимки се правят със светкавица, което изисква приложение и концентрация, за да се овладеят. Резултатът е, че ставаме обсебени от стробоскоп (някои от нас дори са написали цяла книга по темата!) и сме склонни да приемаме околната светлина малко за даденост.
Има лек – да се гмуркате без вашите светкавици. Не е лесно да се направи, защото повечето от нас са парализирани от FOMO – страхът от пропускане.
Точно когато се каним да отделим стробоскопите си и да ги оставим на лодката, умът ни препуска с мисли и какво-ако! Моите ученици редовно ми предлагат, че ще вземат светкавиците си и ще ги „включат само ако имат нужда от тях“, но това пропуска както възможността, така и смисъла.
По ирония на съдбата именно FOMO относно предметите всъщност означава, че пропускаме ценното уроци относно светлината. Силно вярвам, че се научаваме да прегръщаме, да се възхищаваме и да обичаме наличната светлина под вода само като правим няколко гмуркания, където тя е единственият ни източник на светлина.
Времето, в което наистина опознаваме околната светлина, не е когато е лесно за използване, а когато е трудно. Най-ценното обучение идва в онези моменти, когато очевидният вариант би бил да се използва флаш.
Но когато това не е опция, трябва да измислим решение с налична светлина и това е пътят да го знаем за всичко, което струваме.
ПОДВОДНИ СТРОБИ са свързани към нашите камери със светкавични рамена, което означава, че независимо от посоката, в която насочим нашата камера, светкавиците следват и ние имаме светлина. Резултатът е, че рядко се замисляме как посоката, в която насочваме камерата си, влияе на светлината.
Подводната околна светлина има силна посока и е първият и най-важен фактор, който трябва да вземем предвид винаги, когато я използваме. Правилата са прости, предизвикателството е да ги вземем предвид, когато страхотен обект плува към нас!
Когато искаме детайли и цвят в обекта, като например снимка на самолета трябва винаги да снимаме със слънцето на гърба, така че да идва през рамото ни и да осветява напълно обекта.
Когато снимаме срещу светлината, това увеличава контраста и създава силуети, създавайки въздействие, но лишавайки изображението от детайли и цвят в обекта.
Въпреки че светлината винаги се спуска отгоре, когато сте под вода, слънцето рядко е директно над вас, така че слънчевата светлина също ще има хоризонтална посока. Да разберем това и след това да го използваме е от решаващо значение.
Светлината е силно насочена в чиста, плитка вода. Увеличената дълбочина и намалената видимост не само намаляват количеството светлина, те елиминират посоката, с изключение на лекото преминаване на светлината надолу. Докато сте на дълбочина, на която все още можете да видите слънцето, светлината ще има ясна посока.
След като видимостта и/или дълбочината скриват слънцето, светлината е мека и без посока.
СЪВЕТ ЗА СТАРТЕР
Направете гмуркане без светкавици. Не избирайте да го изпробвате на макро място или при нощно гмуркане, а в слънчев ден в относително плитка вода.
Оставете стробоскопите си, защото те разсейват, а също така спрете да мислите как да използвате околната светлина в трудни ситуации. С други думи, те ще ви спрат да учите.
ОКОЛНА СВЕТЛИНА изображенията могат да бъдат благодарно подобрени чрез обработка, особено по отношение на цвят и контраст – двата фактора, които снимането през вода намалява.
Първата стъпка трябва да бъде коригиране на цветовете с помощта на баланса на бялото. В Lightroom повечето хора предпочитат да започнат с капкомера за баланс на бялото, но според мен това обикновено леко прекалява с корекциите, така че често леко отстъпвам от стойностите, които произвежда, като премествам и двата плъзгача наляво.
Ако изображението е по-скоро силует, вместо да се опитвам да коригирам цвета на водата, предпочитам да го оставя там. Зелената картина на първата страница генерира по-голямата част от атмосферата си от наситените изумрудени нюанси, така че искаме да ги запазим, вместо да ги балансираме на бялото.
Изображенията при околна светлина често изглеждат избелени и повечето ще се възползват от значително увеличение на контраста. Първата стъпка към увеличаване на контраста е да подсилите черното (в Lightroom преместете плъзгача Blacks наляво). Плъзгачът Dehaze, преместен вдясно, има подобен ефект.
Обективите и фотоапаратите със стабилизирано изображение могат да бъдат настроени на по-бавни скорости на затвора в сравнение с нестабилизираните обективи. И така нататък.
НАВЪРХ ЗА СРЕДНА ВОДА
Околната светлина в плитка вода обикновено има ясна хоризонтална посока. Това означава, че трябва да бъдете дисциплинирани в начина, по който подхождате към темите и да знаете, че не всички теми ще бъдат налични при всяко гмуркане.
Ако се съмнявате, плувайте към слънцето, след това се обърнете назад и снимайте обекта, за да увеличите максимално цвета и детайлите.
Това, което мога да ви посъветвам е, че е най-добре да помислите за вашите настройки и възможностите на вашия фотоапарат преди гмуркане, вместо да се опитвате да решите какво да пожертвате под натиск и под вода.
Също така е разумно да се направи малък компромис и с трите (апертура, скорост на затвора и ISO), а не много с което и да е.
След това можем да добавим допълнителен контраст с помощта на плъзгача за контраст или плъзгача за яснота, вероятно изискващи по-високи стойности от нашите снимки със светкавица. На този етап може да се наложи малко да се отдръпнем от Blacks или Dehaze, тъй като и двете имат тенденция да затъмняват детайлите в по-тъмните части на картината. Направете правилната настройка и вашите снимки наистина ще изпъкнат.
Обратът в тази история е, че истинската печалба от истинското познаване на околната светлина се случва, когато отново прикрепим светкавиците. Няколко гмуркания, снимащи само при налична светлина, значително подобряват познанията ни за светлината и това ще трансформира възможностите ни, когато снимаме широкоъгълно с нашите стробоскопи.
Или, по думите на моя партньор в двоен акт Мартин Едж: „Фотография е всичко за светлината; подводният широкоъгълен режим е свързан с естествената светлина.“
СЪВЕТ ЗА НАПРЕДНАЛИ
Увеличаването на контраста при последваща обработка наистина ще направи повечето изображения с околна светлина изпъкващи.
Във Photoshop обичам да използвам функция, наречена High Pass Filter, за да добавя контраст и да изваждам детайлите, смесвайки се в режим на мека светлина.
Колкото по-големи детайли искате да извадите, толкова по-груб трябва да зададете радиуса на филтъра.
Добавянето на контраст и коригирането на цветовете прави изображенията с налична светлина изскачащи. Снимано с Nikon D4 и Nikon 16mm. Субално жилище. 1/80 при f/16, ISO 400.
