Martyn Guess предоставя някои съвети как всички ние можем да подобрим своя макрос фотография като обръщате внимание на фона или негативното пространство
Снимки от Martyn Guess
Във всякакъв вид фотография, трябва да сме наясно с фона зад обекта – в съзнанието ви идва снимката на стълба на лампата зад главата на любимия! Важно е да се справим с фона зад обекта по положителен и креативен начин и да поемем контрола.
Фонът или отрицателното пространство зад обекта може да направи картината добра или лоша (вижте снимката на рибата жаба Роузи, където обектът се слива с фона и картината е малко объркваща). Често срещаната грешка е да заснемете изображението с камера, насочена към рифа, и да осветите цялата сцена.
Разсейващ фон като този надделява над изображението и намалява въздействието на обекта. Отделянето на обекта от фона ще го накара да изпъкне и ще повдигне изображението (вижте изображението на същата риба жаба като на изображението по-горе, но този път внимателно осветена със сноп (тесен лъч светлина), за да скриете сложния фон на рифа).
Има много техники за осветление, които можем да използваме, за да постигнем това разделяне и които разгледах в по-ранна статия за макро осветление. Те включват:
Snoot осветление – където към стробоскопа е прикрепена снопка и се излъчва много тесен лъч светлина – повече за това по-късно.
Кръстосано осветление – където светкавиците са насочени един към друг пред камерата, за да изрежат светлината, която удря фона, и също така да помогнат за създаването на текстура, тъй като това е доста рязко насочено светлинно изображение.
Вътрешно осветление – екстремна версия на кръстосано осветление със светкавици, насочени назад към главата ви върху по-дълги рамена на светлинни светлини и извън зрителното поле. Това е полезно, когато фонът е много близо до обекта, тъй като се използва само ръбът на лъча – премахвам светлинните дифузори, за да дам остър ръб на лъча.
Задно осветление – където източникът на светлина е поставен зад обекта и затъмнява фона и е много полезен, когато обектът е точно отдолу. Тази техника ще създаде запомнящи се и понякога абстрактни изображения. Всички тези техники работят най-добре при затворени отвори и по-високи скорости.
Можем също така да контролираме цвета на фоновия воден стълб. Насочването нагоре във водния стълб и използването на висока скорост ще помогне за потъмняване на фона и намаляване на скоростта до 1/60th второто ще ви помогне да постигнете син фон. Продължавам да намалявам или увеличавам скоростта, докато получа желания цветен фон.
Много добър метод за отделяне на обекта от негативното пространство отзад е използването на по-ниски отвори и създаване на приятно боке или замъглен фон. Има фини разлики между блендите, така че опитайте няколко различни настройки за всеки обект, докато постигнете желания ефект, като намалявате блендата стъпка по стъпка.
Имайте предвид, че с отварянето на блендата дълбочината на рязкост намалява и при напълно отворена бленда изборът на фокусна точка е критичен – често окото на обекта или ринофорът на голоклонката, например. С отварянето на блендата количеството светлина, попадащо на сензора, се увеличава, така че контролирайте това, като намалите мощността на светкавицата и/или ISO или увеличите скоростта – или комбинация от всичко.
Понякога използвам изкуствени креативни фонове като искрящ плексиглас или дори метални тампони за почистване. Те могат да се използват само когато е безопасно да се държат зад обекта и да не се докосват или безпокоят създанието, като например камшично коралово биче с много отворена вода зад камшика корал. Изкуствените фонове работят най-добре при относително отворени отвори.
Преместването на фона по-близо или по-далеч ще създаде различен вид. Отраженията също са прекрасен фон, ако имате достатъчно късмет да намерите обект близо до повърхността.
Когато снимате, имайте предвид фона зад обекта и търсете интересно и неусложнено негативно пространство. Често плувам около рифа в търсене на интересен цвят на фона – често гъба – и след това чакам да се появи същество, за да го настроя срещу него. Понякога, като просто промените ъгъла на снимката, можете да намерите по-интересен фон или да загубите нещо, което ще надвие изображението, така че огледайте внимателно обекта, за да получите най-добрия ъгъл на видимост.
Връщайки се към осветлението със смущения, според мен това е една от най-лесните техники за използване за скриване на труден фон. Водач или приятел по гмуркане може да държи светкавицата вместо вас и да насочи лъча светлина към обекта. Работете като екип и ако използвате приятел, отвърнете му със същото.
Retra LSD snoot е един от най-добрите, които съм използвал, и е лесно да се види къде строб светлината ще удари обекта, тъй като вградената спот светлина в стробоскопа свети през тръбата и това може да бъде точно насочено.
Задавам мощността на светкавицата на около ¾ и след това променям експонацията, като регулирам ISO, оставяйки блендата сравнително затворена при да речем F22 и максималната скорост, при която фотоапаратът ще синхронизира – в моя случай на Nikon D5, 1/320th. Започвам с ниско ISO и го увеличавам, ако е необходимо. Проверявайте хистограмата след всеки кадър, за да се уверите, че светлите светлини не са изгорели, тъй като наситената светлина е едновременно ярка и остра.
Интересна техника за подслушване е да намалите скоростта, така че фонът да е по-тъмен, но не изцяло черен – това ще ви даде малко по-различно изображение от просто черен фон.
Обикновено муцуната е насочена право надолу за портрети на същества и ще осигури голямо отделяне от дъното, където живеят обектите. Не забравяйте, че светлината от сополи е много груба, тъй като не се разсейва, така че е чудесна за показване на текстура, като кожата на риба жаба.
Когато следващото се гмуркате с камера, помислете за фона и опитайте някои от тези техники, за да помогнете на вашите изображения да изпъкнат.
МОИТЕ ПЪТУВАНИЯ С ПРИВОД
Искате ли да научите как да правите или подобрявате своите подводни изображения? Защо не отидете на пътуване със снимки? Тези пътувания са щателно планирани до най-добрите дестинации в най-доброто време на годината, където условията трябва да са идеални за изграждане на портфолио от страхотни изображения.
Семинарите, които са за всички нива на опит, но са насочени главно към хора с няколко пътувания зад гърба си, включват сесии и презентации в класната стая, както и помощ и насоки във вода, всичко това в спокойна и несъстезателна приятелска среда.
Водя пътуване за Пътуване с акваланг да се Lembeh Resort в Индонезия през октомври/ноември 2022 г.
Биография – Мартин Гес
Мартин се гмурка повече от 30 години и прави подводни снимки повече от 25 години. Има много успехи в национални и международни състезания и редовно прави презентации пред камера и Фотография клубове и шоута за гмуркане, както и Британското дружество на подводните фотографи (BSOUP) и други подводна фотография групи. Днес той споделя своята страст и знания – както и преподаване подводна фотография курсове, за които той води пътувания в чужбина Пътуване с акваланг. Вижте неговия IG акаунт на martynguess_photography.
