БЪДИ ШАМПИОН! – поглед отблизо на боке

ACE SHARK-SNAPPER Джереми Стафорд-Дайч веднъж отбеляза: „Когато започнах, беше постижение да накарам светкавицата да стреля и да завърша гмуркането с незатоплена камера.“
Думите му бяха на шега, но в тях има повече от късче истина.
Подводна фотография наистина беше много трудно. Оборудването беше предизвикателство за използване и поддръжка, но най-големият проблем беше филмът. Не беше толкова ограничението от само 36 щраквания на гмуркане, колкото фактът, че не даде моменталната обратна връзка на LCD екран.
Няколко курорта и бордове предлагаха ежедневна обработка, въпреки че това беше скъпо и можеше да бъде ненадеждно, съсипвайки иначе перфектните снимки.
Всичко това означаваше, че ако се появите на среща на Британското дружество на подводните фотографи през 1980-те години на миналия век с кутия диапозитиви, които са на фокус, добре рамкирани и имат някакъв цвят, вие печелите голямо уважение.
Ограниченията означаваха, че амбицията на всички нас беше просто да запишем това, което виждаме под водата, възможно най-ясно.
Технологиите вървят напред и днес фотографите получават изображенията си още при първите си няколко гмуркания с камера. Освен това, целта е техните изображения да се открояват.
Това е особено вярно в областта на макросите фотография, където всяко едно същество е било снимано преди.
Дори видове, които все още не са описани от учени, обикновено ще са спечелили няколко състезания, преди да получат своето латинско име!

ПРИ ТЪРСЕНЕ НА свежо вдъхновение, редовно разглеждам работата на фотографи от различни жанрове. Отново и отново намирам идеи, които с малко адаптиране мога да използвам под вода.
През последното десетилетие работата на природния фотограф Сандра Барточа беше универсално приветствана за своята иновация.
Тя снима ежедневната природа, като цветя и дървета, но улавя много повече от обекта. Нейните омагьосани видения са възвестени в движение на плитка дълбочина на рязко макро, където фотографите не се концентрират само върху това, което е на фокус, но активно използват елементите извън фокуса, за да добавят много повече красота и усещане, отколкото ясни детайли някога може.
Това е лесно да се опита, като просто заснемете макро с отворена бленда. Но техниката става най-вълнуваща, когато започнем да експериментираме с някои стари лещи, известни с начина, по който изобразяват изключително важните детайли извън фокуса.
Ключовата дума тук е боке, която е японска дума (произнася се в рима с OK), която описва характера на това как определен обектив изобразява нефокусираните елементи на картината.
Има добро боке, лошо боке и много дебати за това кои обективи какви имат!
Модерните, висококачествени лещи създават привлекателно, гладко боке. Фотографите обаче се вълнуват повече от някои по-стари обективи, по-елементарните конструкции създават отличително боке. Интересни лещи включват Trioplan 100mm и 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm и Petzval 85mm.
Преди няколко години тези лещи бяха достъпни за джобни пари, но стойността им втора ръка скочи рязко, тъй като този тип фотография стана по-популярен. Той дори създаде модерни версии както на Petzval 85, така и на Trioplan 100.
Повечето от тези обективи изискват адаптери за използване на модерни фотоапарати и следователно са изцяло ръчни.
Те също не фокусират достатъчно близо за използване под вода, но това може да се коригира с удължителна тръба между обектива и камерата.
След това можем да използваме мокри диоптри, за да дадем повече увеличение. И накрая, може да се наложи да използвате някои основни умения „Направи си сам“, за да монтирате уред за фокусиране.

КРАСИВО БОКЕ идва от намирането на правилния обект и заснемането му с широко отворена бленда. Важно е да търсим както добър обект, така и добър фон.
Откритата вода няма да се замъгли по интересен начин – имаме нужда от детайлен фон, който е на правилното разстояние зад обекта, за да бъде извън фокус.
Трябва да търсим фон с ярки акценти, които ще се показват в боке.
Те трябва да са малко по-ярки от основния обект, защото когато са разфокусирани, светлината им се разпространява, така че яркостта му намалява. По-тъмните детайли не се показват.
Тъй като предисторията е толкова важна, често търся първо това. Ако фонът ще бъде осветен с налична светлина, аз съм склонен да търся твърди корали или морски фенове, осветени от слънцето.
Ако фонът ще бъде осветен с моя светкавичен лъч, търся обект с ярки цветни петна (криноидите са любими).
След това, най-накрая, изчаквам субект да плува отпред и по-често това е склонност да бъде дама. На шега наричам моя Trioplan моята леща на момиче!
Снимането с отворена бленда създава някои предизвикателства. Най-очевидното при гмуркане в тропиците е, че има твърде много околна светлина, особено при ярки, плитки гмуркания.
Дори да използваме най-ниската ISO настройка, когато снимаме при f/2.8, околната светлина често ще бъде твърде ярка при максималната скорост на затвора, която можем да използваме със светкавици.
Можем да използваме филтър с неутрална плътност с три стъпки при тези условия, за да върнем нещата обратно в обхвата.

Последният проблем при широко отворена работа е, че фокусът става критичен, особено при по-малки обекти.
Настроих фотоапарата си да снима непрекъснато и да направя поредица от снимки, за да съм сигурен, че поне една е идеално остра.
Звучи малко разпръскване и молитва, но тъй като вече не сме ограничени до 36 кадъра, аз вярвам в извличането на максимума от технологията!