Последна актуализация на 17 август 2024 г. от Екипът на Divernet
През януари ALEX MUSTARD обмисли „новото черно“ за подводни фотографи – между другото е черно – и този месец той остава при тази тема, тъй като обмисля използването на черно и бяло при изобразяване на останки
„Фотографското предизвикателство е, че тези големи сцени са твърде големи, за да бъдат осветени със светкавици“
WREKS SIMPLY suit черно-бели снимки. Монохромът създава вечна атмосфера, която със сигурност комуникира подходяща историческа атмосфера.
Но още по-ценен е начинът, по който обработката на изображение в черно и бяло прорязва мрака на морето и ни помага да покажем мащаба на корабокрушенията.
Ние сме разглезени в наши дни като фотографи. Преди около десетилетие, ако искахме да създадем черно-бяла снимка на останки, трябваше да решим много преди гмуркането и да заредим правилния филмов материал в нашата камера.
Трябваше да изберем само един ISO за цялото гмуркане и дори да изберем между негативен или позитивен (слайд) филм, преди да се намокрим. И останахме с този избор за цялото гмуркане.
Сега можем да превключим на черно-бяло под вода и да променим ISO дори само за един кадър. Може би още по-полезно е, че имаме и възможността да превключваме всяко изображение на черно-бяло при обработка. Наистина няма извинение да не се опитате да заснемете развалини в черно и бяло.
НАЙ-ГОЛЕМИЯТ Е ОБИКНОВЕНО най-доброто, когато става въпрос за снимане на останки. Снимките, които са склонни да впечатляват зрителите, са големите сцени, които показват възможно най-голяма част от развалините.
При по-малките останки това може да бъде цялата лодка, докато при по-големите кораби обикновено се фокусираме върху големи разпознаваеми елементи. Носът, кърмата, мостът – всички изглеждат фантастично.
Фотографското предизвикателство е, че тези големи сцени са твърде големи, за да бъдат осветени със светкавици. Вместо да се опитваме да пръскаме стробоскоп върху толкова голяма площ и в крайна сметка просто да осветяваме обратното разсейване във водата, трябва да изключим стробоскопите си и да снимаме, използвайки наличната светлина.
Почти всеки фотоапарат има черно-бял режим, което ни позволява да виждаме изображенията си монохромни, докато ги снимаме. Но това да станеш ефективен черно-бял фотограф няма много общо с превключването на фотоапарата ни – много повече с превключването на начина, по който използваме светлината.
Не е изненадващо, че цветните снимки са изцяло свързани с цвят и детайли, които разкриваме, като снимаме със светлина, идваща отзад и върху обекта, осветявайки го напълно.
Такива снимки обикновено се превръщат в ОК черно-бели изображения, но те далеч не са възможно най-добрите черно-бели изображения с този обект.
Страхотните монохромни изображения са свързани с форми, сенки и контраст между светли и тъмни области.
Това означава да използвате светлината по различен начин, снимайки напречно или срещу светлината, за да уловите както светли, така и сенчести области.
След като тези изображения се преобразуват в монохромни, формите на тези области създават много по-мощна композиция.
СОФТУЕР ЗА ОБРАБОТКА предоставя много опции за конвертиране на файлове в черно-бели, но преди да изберем една, важно е да помислим за типа изображение, което се опитваме да създадем.
Най-важното е, че искаме обектът да се откроява от фона, което означава, че трябва да го обработим снимка така че развалината е с различен тон на сивото спрямо водата зад нея. Може да е тъмна развалина срещу светла вода или светла развалина, излизаща от тъмна вода.
Двата най-популярни начина за конвертиране на изображения са в черно-бялото меню в Lightroom или с приставката Silver Efex Pro.
В Lightroom можем да използваме различните цветови плъзгачи, за да осветим или потъмним различните части на изображението. Цветовете се отнасят за цветовете в оригиналното изображение, така че използвайте синия плъзгач, за да изсветлите или потъмните водния фон.
В Silver Efex трябва да приложим филтър към изображението, за да направим същото. Трябва да използваме син филтър за изсветляване на синия фон и оранжев филтър за потъмняване на синия цвят, като използваме плъзгача, за да контролираме силата на ефекта.
Последният фактор, който винаги помага на останките да се открояват от водата, е „де-затъмняването“ на изображението, което означава добавяне на контраст.
Обикновено при обработката на изображения мантрата „по-малкото е повече“ е много разумен съвет. Въпреки това, когато искаме да изскочи черно-бяло изображение, много често колкото повече контраст добавим, толкова по-добре.
Трябва да използваме и двете с общия плъзгач за контраст и също така да увеличим контраста на детайлите с яснота или структура за най-добри резултати.
СЪВЕТ ЗА СТАРТЕР
Въпреки че можете да конвертирате изображения в черно-бели при последваща обработка, опитайте да превключите фотоапарата си в черно-бял режим при следващото си гмуркане.
На моите семинари фотографите откриват, че това превключване на камерата им помага да направят подходящото превключване в мозъка си, когато става въпрос за използване на светлината.
НАВЪРХ ЗА СРЕДНА ВОДА
В черно-бели режими LCD екранът на вашия фотоапарат ще ви показва монохромни изображения, но ако снимате само RAW файлове, те пак ще бъдат пълноцветни на повечето камери.
Или снимайте RAW+JPG, или приемете, че ще конвертирате RAW файловете след заснемането. Видеоклиповете, заснети в черно-бял режим, подобно на JPG, ще бъдат записани в монохромен режим.
СЪВЕТ ЗА НАПРЕДНАЛИ
Увеличаването на контраста неизменно трансформира черно-белите подводни изображения. В дните на киното фотографите биха постигнали същия ефект, като недоекспонират своя черно-бял филм и след това го проявят прекалено много.
Инструментите може да са се променили, но все пак трябва да използваме последваща обработка, за да извлечем максимума от черно-белите изображения.
КЛЮЧ ЗА НАДПИС
Преобразуването на изображение в черно-бяло отваря по-голям изглед и позволява на детайлите да се открояват от мъглата. Снимано с Nikon D4 и Sigma 15 mm рибешко око. Субално жилище. ISO 400, 1/100 @ f/11
Костюмът на Wrecks е черно-бял, със силни форми и сенки, които изглеждат страхотно в монохром. Снимано с Nikon D5 и Nikonos 13 мм рибешко око. Субално жилище. Магически филтър. ISO 800, 1/160 при f/14.
Снимането напречно или срещу светлината работи най-добре за монохромни. При потънали кораби помислете за падане на морското дъно и стрелба нагоре. Снимано с Nikon D700 и Nikon 16 мм рибешко око. Субално жилище. ISO 400, 1/80 при f/11.
