Бъдете шампион! – Двойна експозиция

ИЗЦЯЛО НОВИ ВИДОВЕ ПОДВОДНИ СНИМКИ са наистина рядко удоволствие. Те със сигурност са нещо, което предизвиквам себе си да опитам и да измисля! Често се провалят, редовно ги посрещат с „и какво от това?“ и само от време на време те уцелват целта, генерирайки истинско вълнение и ласкава имитация!
В наши дни изображенията и идеите се разпространяват толкова бързо в социалните медии, че могат да бъдат дублирани дори преди да се върнете от пътуване.
А изобилието от факсимилета може да означава, че общността често не успява да отбележи създателя.
Имам удоволствието да наруша тази традиция, като разкажа за събитията, които се случиха в Плимут през лятото на 1986 г., на BSoUP Splash-In – в деня подводна фотография конкурс, организиран от Британското дружество на подводните фотографи.
Състезанието беше просто. На сутринта на всеки беше дадена ролка филм и изпратен да се гмурка. Вечерта бяха обработени филмите, прожектираха се най-добрите диапозитиви и се гласува за победителите.
Това беше формат, който беше идеално подходящ за фотографската технология на деня и тази година привлече 76 от най-сериозните стрелци под вода в Обединеното кралство, всички търсещи победа.
Но резултатите не бяха дори близки, защото Питър Скуунс разкри a снимка това беше толкова ново, толкова невероятно, че той спечели с галоп.
Неговото печелившо изображение съчетава в същия кадър на слайд филм макро преден план с широкоъгълен фон. В дните, когато Photoshop беше само блясък в очите на Томас Нол, двойната експозиция на Скуунс беше епохална.
Скоро всички искаха този невероятен удар и имаше време в края на 1980-те и началото на 1990-те години, когато спечели подводна фотография състезанието със стандартна стрелба беше невъзможно.
Въпреки това, както всяка мода, любовта към подводните двойни експонации е намаляла, не на последно място защото възможностите на Photoshop означават, че зрителите вече не са възхитени в същата степен от привидно невъзможно изображение.

ВЪПРЕКИ ТОВА, това не е техника, която трябва да бъде преместена в купчината пасе. Двойните експозиции имат несъмнено въздействие и със сигурност можем да ги отведем по-далеч от всякога с модерните технологии.
Маестрото вече не е сред нас, но преди няколко години Scoones ми обясни, че всъщност технологията е довела до подводните двойници.
„Камерата Pentax LX направи това възможно“, каза той. „Излезе в началото на 1980-те години и ви позволи точно да презаредите филма, така че изображенията от второто гмуркане точно да покриват тези от първото.“
Много модерни дигитално камерите предлагат два метода за създаване на двойна и дори многократна експозиция. Първата е настройка за многократна експозиция, която прави последваща снимка върху оригинала. Всъщност можем да използваме този режим, за да наслагваме толкова снимки, колкото желаем, и той ще работи интелигентно, за да спре изображенията да преекспонират рамката, докато се монтират.
Положителното на този метод е, че е разрешен в почти всяко състезание. Недостатъкът е, че не е възможно да се сменят обективите между снимките, така че се пропуска най-мощният тип двойна експозиция, която показва макро преден план срещу широкоъгълен фон. Това винаги изисква смяна на лещи и следователно две гмуркания.
Предпочитаният метод за класическа двойна експозиция е използването на функцията Image Overlay или Combine Images, където две снимки (понякога повече) се комбинират в камерата, за да се създаде напълно нов RAW файл.
Изображенията се наслагват точно така, сякаш са били експонирани върху едно и също парче филм. Това означава, че светлите участъци се виждат, а черните (неекспонирани участъци) не. Снимките не могат да се завъртат, но изображенията, заснети при различни ISO, могат да се комбинират.
Това означава, че не е необходимо снимките да са последващи или да са направени със същия обектив или на същото място. The снимка от тройната перка е произведена при последователни гмуркания на риф в Тайланд, докато голоклоновата гора и гората от водорасли е наполовина от Атлантическия океан (Норвегия) и наполовина от Тихия океан (Канада)!
Това е почит към легендата на BSoUP Уорън Уилямс, който е известно, че остави празнина от шест години между началото и завършването на двойна експозиция на филм!

ЗА СЪЗДАВАНЕ НА КЛАСИКАТА двойна експозиция на вертикална рамка с макро преден план и широкоъгълен фон (обикновено в силует), изисква планиране и прецизност фотография. За да има ефект е важно всичко да е на фокус.
Небрежното изпълнение може да доведе до странно изглеждащо изображение с фокусиран обект, средно разстояние извън фокус и фокусиран фон.
Започвам с разделяне на вертикалната рамка на трети и визуализиране на това, което преследвам. Целта обикновено е макро обектът да е в долната трета, а широкоъгълният – в горната трета. Средната третина е за прехода, който винаги заема повече място, отколкото очаквам!
За фон е най-добре да снимате в силует и да използвате затворена бленда, за да увеличите максимално дълбочината на полето. Композирайте така, че картината да е ярка в горната третина и много тъмна в долната третина. Снимането, когато слънцето е ниско в небето, ще помогне да се постигне това. Силуетите на водолаз, риф, развалина или водорасли са класическите варианти.
За преден план е важно всичко да е на фокус и обектът да е в рамка на черен фон. Не трябва да избираме твърде малък обект, защото липсата на дълбочина на полето затруднява фокусирането на всичко. Светкавичният светкавица може да помогне при осветяването на обекта, а не на околната среда.
Винаги си струва да вземете поредица от кадри на преден план и фон, които да използвате в наслагване. Трябва да правим снимки с преместване на обекта с 10% в двете посоки, за да ни дадат опции по-късно. Въпреки че можем да изчакаме до след гмуркането, за да направим наслагванията, предпочитам да ги направя под вода, за да мога да снимам отново, ако е необходимо.
Както Питър Скуунс коментира, двойното излагане „ви кара да мислите много по-усилено за това какво искате като краен резултат и как да го постигнете... ще откриете, че това ще има ползи за вашите подводна фотография далеч отвъд овладяването на самата техника.“
Фотография се промени много от 1980-те години на миналия век, но думите на Scoones остават верни както винаги.

КЛЮЧ ЗА НАДПИС

Класическата двойна експозиция съчетава макро преден план с широкоъгълен фон, поддържайки всичко на фокус. Заснето с Nikon D2X. Субално жилище. 2 x Subtronic Alpha Pro.

Това наслагване на изображения съчетава снимки, направени по различно време – атлантическо голоклонче с тихоокеански водорасли. Снимано с Nikon D700 и корпус Subal. 2 x Inon Z240.

Многократна експозиция (два кадъра) на училищно сумтене създава усещане за движение. Заснето с Nikon D5. Субално жилище. 2 x Seacam 150. Снимано с Nikon D5. Субално жилище. 2 x Seacam 150