ГОЛЯМ ЖИВОТЕН Гмурец
Хора, които се нуждаят от хора
Човешките същества са големи животни, разбира се, но дълго време РИЧАРД АСПИНАЛ смяташе другите гмуркачи по-скоро за неудобство, отколкото за възможност за снимки. 'Сгреших!' признава той сега
Появи се в DIVER юли 2019 г
Трябваше да науча редица уроци през годините: от техническите аспекти на фотография в среда, която не е напълно приятелска към сложната електроника, към по-малко очевидните, като например предсказване на поведението на ято риби или преценка кога акулата ще промени посоката си и ще изчезне в синьото.
Заснемането на правилния кадър понякога се свежда до това да сте на точното място в точното време и да направите правилното нещо с камерата.
Въпреки че това може да мине за повърхностно определение за това какво прави един адекватен фотограф, заснемането на серия от използваеми подводни изображения изисква малко повече. Разбрах, че снимките ми на дивата природа и рифовете са добри, но трябва да поставя хора в кадър.
търговски подводна фотография в крайна сметка е бизнес. Списанията искат да променят копия или да стимулират онлайн трафик. Всички, от операторите на бордове до туристически бордове, искат да привлекат приходи и може да изискват набор от изображения, които да използват в социалните медии, брошури или да придружават съобщения за пресата. Изображенията, които вероятно ще бъдат използвани най-много, са тези, които казват на публиката: „Това може да сте вие!“
Отне ми известно време да науча този урок. Години наред бих проклинал моята регулатор (изненадващо е лесно) при други гмуркачи, които ми пречат. Моят приятел и аз ще се стремим да сме първи във водата или дори последни, за да се опитаме да стигнем до рифа или корабокрушението.
Исках девствени снимки на рифове, неопетнени от други хора, дълги атмосферни гледки на потопени корпуси и тихо ръждясващи палубни оръдия.
Копнеех за перфектния макро кадър с чист пясък, който няма да ми остави часове на последваща обработка, за да премахна цялото обратно разсейване.
Получавах RAW изображения с висока разделителна способност и когато се прибрах вкъщи, прекарах дни в коригиране на баланса на цветовете, премахване на обратното разсейване и коригиране на остротата, само за да видя картината да се появява на една 16-та от страницата или по-малко, използвана може би като част от поредица от кадри около нещо, което редакторът прецени като по-привличащо вниманието.
Фотографирането на хора носи много нови предизвикателства. Приятелите по гмуркане често и съвсем разбираемо са по-малко заинтересовани да прекарат своите гмуркания като ваш модел. Щастлив съм, че имам няколко приятели, които нямат нищо против да отделят няколко минути от гмуркането си, за да ми позират.
Корабокрушение в Северно море (1) на около 35 м означаваше студено, тъмно и дълбоко гмуркане. Без моя приятел този кадър нямаше да предаде никакво усещане за мащаб. Сега можем да си представим огромна развалина, простираща се зад нея.
Това изображение изисква много последваща обработка, за да се премахне обратното разсейване и настройване във Photoshop, за да се коригира балансът на цветовете и да се коригира цвета на пръстите на мъртвите мъже, растящи върху подпората.
Друг пример е взет от известно корабокрушение в Червено море (2). Предварително се бях разбрал с моя приятел, че ще го изчакам да мине, позволявайки му да се наслади на гмуркането безпроблемно.
Успях да балансирам експозицията, използвайки изхода от моите светкавици, както и доста широка бленда, за да запазя малко синьо на фона. Изчакването водолазът да премине пред тъмната надстройка помага на изображението.
Да имаш приятел да знаеш и да се довериш на това кой иска да ти бъде модел е чудесно, но когато пътуваш сам, както аз често правя, може да се окажеш да се гмуркаш с непознат, който няма да приеме с добро око да го командват. Имах страхотни отношения с този видеооператор (3), чиито светлини осигуряваха допълнителна фокусна точка в изображението.
Досега най-доброто решение е да се приближите до водолазния водач, който е почти длъжен да направи това, което поискате, в рамките на разумното! Ръководствата могат да варират по своята полезност; те често вече имат собствени камери, така че можете да създадете приятно партньорство, като посочвате обекти и позирате, докато вървите.
Но съм срещал някои, които много не желаят да бъдат снимани, дори когато подчертавам как една добра серия от изображения може да е от полза за тяхната организация.
Имайте няколко снимки в печат или на телефона си, за да покажете на желаещия гид какво искате и може би обсъдете поредица от сигнали с ръце, за да улесните процеса и за двама ви.
Най-добрите изображения обикновено се получават с пълното съдействие на водолазен екип или организация, за разлика от маркирането заедно с група от празник- производители. Професионалните фотографи обичат да им казват, че са единствените в групата, а всички останали са там, за да осигурят подкрепа. Организацията може да изпусне приходи от гмуркане в процеса, така че натискът е да се постигне. Това може да ласкае егото ви, но подобни възможности не се появяват толкова често.
В поредица от изображения, заснети край Каталуния, жълтите горгони са интересни и контрастират добре със сините, но присъствието на водолаз води окото ви в кадъра (4).
Неговият факел може би добавя малко мистерия и предполага, че той разкрива нещо, което не се вижда лесно. Читателят може дори да не знае, че единственото полезно осветление идва изцяло от моите светкавици.
Все още не съм срещал професионален подводен фотограф, който да не редактира изображения до известна степен. Мисля за пост-обработката като възстановяване на изображение до начина, по който си спомняме преживяването.
Вземете обратно разсейване. Светкавиците създават проблема и затова премахването му е напълно оправдано (макар и често трудоемък процес с инструмента за заздравяване на петна), както и коригирането на експозицията, баланса на бялото, контраста и другите корекции, които позволява снимането в RAW.
Когато манипулирането на изображението преминава на следващото ниво, е премахването или преработването на елементи от оригиналното изображение.
Този изстрел (5) е заснет на известна рифова стена в северната част на Червено море. До морското дъно има стотици метри и малкият силует на моя приятел показва колко незначителен е един водолаз на фона на мащаба на рифа.
Тесният отвор създава слънчеви лъчи и запазва синьото на морето, а пасажите риби са прекрасни. Но вижте левия му крак! Би изглеждало много по-добре с двата крака един до друг; в друга версия, това е, което направих.
В друго изображение (6) Отидох малко по-далеч – с тази колона от стрелци, които помитаха стената на рифа, клонирах друг водолаз, за да създам по-опростен, но по-смел образ. Цифровото добавяне на повече риба, преминаваща костенурка и една или две акули би било погрешно и би представило погрешно местоположението.
Това приемливо ли е? Бих бил морално грешен да включа измамно изображение в състезание, но не смятам, че продавам местоположението накратко, тъй като променям преходното човешко присъствие. Може да не сте съгласни!
Най-трудните кадри за заснемане са хора, взаимодействащи с дивата природа. Над вашите собствени опасения относно измервателните уреди за наблюдение, компютри и настройките на камерата, вземайки предвид идванията и заминаванията на други водолази и често плашливи животни, добавя допълнително ниво на сложност.
Най-лесната техника едва ли е взаимодействие и просто разчита на късмета да успее да улови водолази в кадър, докато снима нещо друго. В това изображение на червената мехурчеста анемония в Червено море кадърът е почти точно това, което се опитвах да избегна (7).
Още един изстрел (8) падна в скута ми. Използвайки много широкоъгълен обектив от 10 мм, мога да фокусирам отблизо тази анемона и местната риба клоун. Виждайки двойка водолази, които минават отдясно, успях да комбинирам всички елементи. В идеалния случай най-близката риба няма да има пипало през муцуната си.
По-предизвикателен удар участваха две риби-ангели, костенурка и друг фотограф (9). Това изображение, направено в морски резерват край Юкатан, почти не се случи.
Забелязах първо големите морски ангели, докато бяха заети да пасат водорасли от черупката на костенурка, която си почиваше на рифа. Бавно се преместих около костенурката почти на 180°, за да направя по-чиста снимка от нея.
Забелязвайки ме, друг фотограф се намеси, но вместо да отвлича вниманието от изображението, мисля, че тя добавя, че „това може да си ти“ момент.
Жабата отсреща (10) е толкова уверен в камуфлажа си, че почти не се движи. Гмуркачът е достатъчно недостатъчно експониран, за да изглежда, че го изхвърля далеч в задната част на изображението.
Там, където рибите са малко по-малко притеснителни, животът е много по-лесен, въпреки че е необходимо внимателно използване на блендата и стробоскопното осветление, за да се експонира правилно обектът на преден план, както и да се добави достатъчно светлина към обекта отзад, за да се покаже какво се случва, без да се нарушава цялостното изображение. .
Понякога човешкият не е просто допълнителен елемент, а основната история.
По време на едно пътуване до Карибите научих за въздействието, което неместните лъвски риби оказват, докато преяждат местната фауна. В отговор центровете за гмуркане редовно организират лов и турнири за риба лъв, често придружени от барбекюта.
Тук (11) водолазът е пронизал и бързо е убил рибата и се кани да отстрани отровните й перки с ножица.
Не можете да кажете, че бяхме в силно течение и ми трябваха няколко паса, за да направя удара. Бих се хванал като луд, за да получа възходящо течение, след това да се завъртя и да стрелям спусъка, докато минавах покрай него.
За щастие бяхме в плитка вода, така че имах достатъчно бензин и можех да не бързам.
Само в плиткото можете ли да снимате успешно без светкавици и дори в тропиците обикновено е необходимо допълнително осветление под няколко метра, не само за осветяване на сенките, но и за добавяне на дължини на вълните на светлината, изгубени, тъй като те се абсорбират от водата.
Снимките без светлинни светлини са предимно синкаво-зелени, а коралите, които изглеждат тъмно лилави или черни, с вашите преносими пакети дневна светлина се разкриват като пурпурни или розови.
Повечето професионалисти използват светкавици, които имат изходи, които могат да се регулират, или по отношение на изходна мощност в проценти, или плюс/минус EV стъпки.
Някои системи за подводни камери използват версии на TTL, за да осигурят правилна експозиция на строб, но много професионалисти предпочитат да задават изходни данни ръчно въз основа на своя опит и преглед на изображението и придружаващата го хистограма.
Обикновено се използват две светкавици и се настройват еднакво, от двете страни на камерата и под ъгъл, за да отговарят на зрителното поле, което осигурява обективът, и характеристиките и покритието на светкавиците, но в някои случаи експозицията на светкавиците трябва да е асиметрична.
С водолаз, разположен срещу прекрасен покрит с корали връх, както в основния кадър за тази функция, трябваше да направя най-близката част от рифа правилно експонирана, както и да осветя поне част от рифа близо до него.
Беше направено лесно чрез няколко пробни стрелби и доста регулиране на светкавичните рамена, за да получите точното количество светлина на правилното място.
Досадно, трябваше да увелича общото количество светлина вдясно от изображението, което след това доведе до обратно разсейване и дори с мощни светкавици не можах да достигна напълно водолаза. Удобно, ние използваме трика с факлата!
Все още мога да снимам впечатляващите кадри на рифове и цветните същества, които излизат на нощно гмуркане, но искам или не, трябва да снимам няколко души от време на време!
