АНДИ ТОРБЕТ обича предизвикателствата, така че когато Suunto му хвърли ръкавицата да продуцира 360° VR кратък филм, той реши да опита нещо различно и се отправи под земята във Франция със своя крещящ екип от специалисти по гмуркане в пещери. Снимки от РИЧ СТИВЪНСЪН
Един от най-големите проблеми, с които се сблъскваме създаване на филм включването на техническо гмуркане е леко. Независимо дали сте на 100 метра дълбочина в Ламанша или само на 100 метра в подводна пещера или наводнена мина, светлината е в недостиг. И това е от съществено значение, когато камерата се върти.
Също така прочетете: Dive Odyssey: Зад кулисите
Този проблем е достатъчно труден за справяне, когато снимате конвенционално, снимайки с една камера в една посока и операторът на камерата може да види какво снима. Но изведнъж нищо от това не важи, когато отидете на 360, и това не е единственият проблем, с който се сблъсквате, когато се опитвате да снимате във всички посоки наведнъж... докато сте под вода и под земята.
Техническо гмуркане за правене на филми
Бях натоварен от Suunto да продуцирам филм, който хората да гледат или на смартфона си, или с помощта на VR очила като Oculus Go. Това не беше насочено толкова към водолазите, колкото към широката общественост, за да популяризира и вдъхнови хората за възможностите и спектакъла на потопеното царство. Вярвам, че добродетелта на 360 е да транспортира някого до място, което никога не би могъл да преживее.
Бях гледал предишни подводни 360 създаване на филм произведени от водолази на тропически рифове или заобиколени от акули в плитки води край карибски остров. Те са брилянтни… но… можете да видите тези неща с най-основната квалификация за гмуркане или дори само с помощта на шнорхел.
Освен това са относително лесни за заснемане, защото естествената светлина, която се филтрира в първите няколко метра чисто синьо море, осветява всичко еднакво добре.
Но по онова време никой не беше поел предизвикателствата да се опита да създаде филм, който да пренесе зрителя в свят, който много малко хора, дори гмуркачи, могат да видят – реших да направя камерата пещерно гмуркане.
Очаквах, че ще има нужда от много експерименти, за да измисля как да осветя всяка сцена и да взема решение за позициите на камерата и как водолазите ще се движат през кадър. Отиването някъде непознато щеше да увеличи тежестта.
Пещерите в региона Лот във Франция са добре познати на британските пещерни гмуркачи, лесно са достъпни от дома и имат достатъчно избор, за да предложат нещо в добро състояние, независимо от скорошното време.
Доведох Рич Стивънсън, мой приятел и оператор, когото използвам най-често при снимки на техническо гмуркане. Той познава добре пещерите на Франция, има опит в заснемането на 360, винаги е готов за предизвикателството да решава нови подводно заснемане проблеми и сме снимали много заедно на много тъмни места по света.
Нуждаехме се и от трети водолаз, който да борави с оборудването, да помага за осветяването на сцените и да играе ролята на третата „звезда“ на нашия филм. Фил Шорт познава френските пещери дори по-добре от Рич и през последните години е участвал в заснемането на филма. И фактът, че всички ние можехме да прекараме четири дни в пътуване и седем дни да живеем заедно, без да се убиваме един друг, беше фактор, който никога не бива да се пренебрегва, когато събираме екип.
Настройка на камерата
Камерата ще бъде поставена на сушата и след това запечатана в корпуса си. Това означаваше, че няма да имаме опцията да коригираме каквито и да било настройки като бленда или ISO, които обикновено бихте контролирали с конвенционален подводно заснемане камера. Всичко, което можехме да направим, беше да натиснете Record и Stop.
Така че основната задача на Рич беше не толкова да бъде оператор, колкото осветител. Влиянието върху това какво се вижда и какво не, дали е недостатъчно осветено или преекспонирано и как ще изглежда всяка сцена, всичко това трябва да се контролира от броя, мощността и разположението на светлините за подводно заснемане – и къде водолазите светеха с факли и се движеха през рамката.
Типът специализирано оборудване също означаваше, че не можехме да гледаме, нито на живо, нито на възпроизвеждане, това, което беше заснето, докато не се освободим от водата и не разглобим корпуса и камерите.
За един режисьор и още повече за оператор е трудно да работят, когато не виждат какво се снима. Но мога да опиша подробно как искам да изглежда и да се чувства целият филм и след това да опиша всяка сцена, използвайки раскадки, за да съответства на филма, който бях редактирал предварително в главата си.
Механиката на проблемите, които идват със снимането на 360 в тъмна пещера, не беше мой, на режисьора, проблем. Под вода работата на Рич ще бъде да направи тези трудни снимки да работят.
След известно проучване и гмуркане на други места, избрахме да се концентрираме върху Emergence du Ressel. Това е може би най-популярното и известно гмуркане в пещера във Франция и е било в най-добро състояние от всяко място по това време.
Необичайно е, че се гмуркате в река, за да намерите входа/изхода в речно корито. Има редица просторни проходи, които ни дадоха работното пространство, от което се нуждаехме, заедно с големи камери и няколко вертикални падания. Филмът трябваше да бъде дълъг само около пет минути, но се нуждаехме от достатъчно разнообразие, за да запазим интереса на хората и да им покажем истинското чудо на гмуркането в пещера като тази.
Имахме два метода за заснемане – държане на съоръжението в ръка, докато плуваме, или неподвижно на статив с тежести. Първият пълен ден беше третиран като пробен ден. Бихме експериментирали с възможно най-много конфигурации на осветление във възможно най-много различни области. Без възможността да видим какво снимаме, ще трябва да правим обосновани предположения, след което да проверяваме резултатите по време на интервала на повърхността.
Очаквах да отпиша първите два дни поне в измислянето на най-добрия начин за настройка на всеки изстрел. След като знаехме това, щяхме да се върнем и да заснемем всяка сцена, използвайки леки вариации на тези решения, за да ни дадат разнообразие от опции, от които да избираме.
Както и да е, Рич се доближи до съвършенство през първия ден. Времето, което отделяше от снимките на документални филми, вместо да работи върху драми, реклами и игрални филми в подводни студия, където „сценичното осветление“ е част от настройката, беше много полезно.
Гмуркане за всеки изстрел
Правихме до три гмуркания на ден, повечето от които около два часа, защото бяхме ограничени от живота на батерията на камерата и светлините. Също така не искахме да снимаме твърде много, без да преглеждаме кадрите, за да можем да приложим всички успехи към други сцени или да ограничим ефекта от евентуални грешки.
Между гмурканията презареждахме комплекта, преглеждахме кадрите възможно най-добре (не можахме да го гледаме в пълен 360 на място), ядяхме, пиехме и разпитвахме. След това щяхме да планираме и информираме подробно следващото гмуркане и да се върнем.
Всяка сцена трябваше да бъде планирана, за да се гарантира, че въпреки че действието винаги ще бъде там, където са водолазите, все още има какво да видите и откриете, където и да погледнете.
Това означаваше да избираме части, където проходите се срещат, да се уверим, че се разпределяме в по-големите камери или да се движим в една линия с камерата, държана от средния водолаз. Дори разстоянието между водолазите и скоростта, с която плувахме, трябваше да бъдат взети под внимание, за да покажем мащаба, формата и ориентацията на отличителните тунели, шахти и помещения.
Процесът на редактиране също беше по-ангажиращ, отколкото при обикновен филм. Първо, всички клипове трябваше да бъдат зашити заедно и тяхното подравняване коригирано. След това, както при нормално редактиране, щях да прегледам всички клипове и да избера тези, които ми трябват. Също така тествах някои снимки върху гмуркачи и негмуркачи, за да видя кои имат най-голямо въздействие.
Изненадващ коментар, хвърлен от някои хора, които не са гмуркачи, беше, че последователностите, в които съоръжението е държано от ръка, ги карат да се чувстват малко дезориентирани, а дълги последователности като тази или твърде много от тях биха ги накарали да се почувстват малко зле.
След като видях всичко на 360, изпращах обратно списъка с това кои части или клипове искам в какъв ред и редакторът сглобяваше окончателния филм. След преглед за потвърждение, за да се увери, че всичко върви добре, той направи окончателното полиране (настройка на нива, цветове, контраст и добавяне на музика и заглавия) и филмът беше готов.
Работата в приключенски и подводни медии може да изглежда като много забавна отстрани. Това обаче не винаги е така. Може да има върхове, но и много спадове.
Но с интереса, създаден от преодоляването на нови технически предизвикателства, страхотен продукт, който се появява в крайна сметка, възможността да работите в едно от най-добрите места за гмуркане в Европа и възможността да правите всичко това с приятелите си... е, тази работа беше точно толкова забавно, колкото изглежда отстрани. Всъщност повече.
Така че, независимо дали сте пещерен гмуркач, който иска да разгледа известния Ressel, гмуркач, който мисли да се впусне в пещерно гмуркане, или гмуркач или не гмуркач, който просто иска да надникне в това извънземно царство от комфорт на вашия дом, отидете на Suunto Diving UK Vimeo страница и намерете Suunto 360 Cave Video. Можете да го гледате с всеки смартфон, за предпочитане на тъмно.
Също в Divernet: Трябва ли да сте годни за гмуркане?
