Това е телевизионният сериал за морски живот, който нито един гмуркач няма да иска да пропусне, но какво беше усещането да си водолаз, работещ върху Синята планета II, улавяйки невиждано досега поведение на животни? Рейчъл Бътлър изживява мечтата си, както тя разказва СТИВ УАЙНМАН
ПОНЯКОГА ТОВА Е НАУЧНО ИЗСЛЕДВАНЕ или разказ на водолаз от някое отдалечено място, който предизвиква идеята за поредица в телевизионен документален филм за дивата природа. След това се следва строг процес на проучване преди монтирането на издънката.
И все пак това не беше случаят със сегмент за галапагоските морски лъвове, плажуващи на жълтоперия тон, който изглежда ще бъде един от многото моменти, които трябва да видите от Blue Planet II, дългоочакваното продължение от Natural History Unit на BBC Studios, което ще се появи у нас екрани след 16-годишна пауза.
Тази конкретна история започна със слух, чут в бар и ще завърши с научно изследване, както обяснява продуцентът/режисьорът на сериала Рейчъл Бътлър.
„Нашият оператор Ричард Улокомб каза: „Чух за това от рибар на бира и звучи наистина интересно – да го пробваме ли?“ Помислихме си, не, Рич, имаме нужда от още малко, за да продължим.
„И така, той изпрати един от своите помощници на камерата, който лагеруваше на този отдалечен остров насред нищото и се върна с един груб клип на GoPro и няколко снимки.
„Така че знаехме, че това се случва, макар и не до каква степен, колко често или точно къде, но просто си помислихме: какво необикновено поведение!
„Морските лъвове на Галапагос са интелигентни, но обикновено доста бавни, социални същества и тук те преследваха и не просто хапеха рибата в средата на водата, но ги натовариха на плажа – тези 60-килограмови риби тон летят направо във въздуха и кацат на вулканичната скала! ”
Отне три дни, за да стигнем до малкия залив на остров Изабела и да лагеруваме в основата на активен вулкан. „Разбира се, на първата сутрин имаше жива риба тон и морски лъв, който яде. През следващия месец се запознахме с тази група морски лъвове. Звездата на шоуто, което нарекохме Tagboy – той се гмуркаше почти всеки ден, изглеждаше като водач и имаше много енергия.
„Морските лъвове са бързи, рибата тон е абсурдно бърза, а освен това с цялата тази кръв във водата галапагоските акули бяха доста бързи, така че беше предизвикателство да се снима под вода. Бяхме започнали с поставянето на статични камери из целия залив, но в крайна сметка решихме. Направихме го на шнорхел с костюми на акула, за всеки случай, защото евакуацията щеше да отнеме 24 часа.
„Това беше може би най-удивителното нещо, което някога съм виждал, и преминах от доста скептичен към толкова горд, че съм режисьорът, който донесе у дома тези скъпоценни вълни от нещо, което знаехме, че никога не е било снимано преди и е ново за науката. Колко прекрасно е това на този свят?“
Шестнадесет години по-рано бях посетил NHU в Бристол, за да разговарям със създателите на първата серия, и сега беше интересно да се срещна с представител на новото поколение режисьори на филми за гмуркане на BBC.
Рейчъл участва в редица революционни подводни поредици на Синята планета II.
Тя беше в студиото до ранните зори, участвайки във финалните етапи на редактирането на сериала.
„Винаги съм смятал, че постпродукцията ще бъде по-малко натоварена от снимките, но мисля, че беше по-луд от снимките!“ тя казва. „Но всичко ще си заслужава.“
След преброяването на морския живот в началото на този век учените се съсредоточават върху океаните, като множеството им открития бързо се разпространяват в интернет. „Беше много по-лесно да стигнем до историите, отколкото би било за първия екип на Blue Planet, защото информацията там е много по-голяма“, казва Рейчъл.
„И тогава има технологията – по дяволите, те поставяха нормални горни камери в корпуси и правеха ребрийдъри от Hoovers тогава! Правите обхвати и високоскоростните камери и Red Dragons бяха достъпни само за използване отгоре по това време и ние направихме всичко това под вода.
„Имаме и по-добра технология за гмуркане. По-голямата част от нашето гмуркане беше с ребрийдъри, когато е подходящо за обекта – очевидно не искате да ги използвате, когато сте в много плитки води или скачате навътре и навън с китове.“
Всички ние също сме свръхнаясно с деградацията на океаните в наши дни. Това беше очевидно, когато изпълнителният продуцент Джеймс Хъниборн се зае да поръча сериала преди шест години. „Наистина изглеждаше, че нашите океани са подложени на по-голям натиск, отколкото някога са били в човешката история, и повече от всякога имаше време да покажем на хората колко удивителни са океанските животни, но също така да подчертаем, че ако не направят нещо скоро, те няма да са там.”
Тази по-тъмна тема подчертава Blue Planet II. „Искахме да го направим съвременен, а не просто нещо, споменато в раздела „Making Of“ или в края на филма.
„Как животните се справят с това, което се случва в океаните, до голяма степен е нишка, която минава през поредицата.“
НОВО ПОВЕДЕНИЕ което беше забелязано в проучване от 2011 г., но никога не е заснемано професионално, беше тази с рибата бивник Пърси, а за Рейчъл, като гмуркач, това стана нейното любимо. „Гмуркал съм се на рифове доста често и ми се стори невероятно, че този остров в Големия бариерен риф трябва да бъде център на науката, но никой никога не е забелязвал тези малки рибки да плуват наоколо с инструменти!“
Снимката е организирана с помощта на Алекс Вейл, учен от острова. „Операторът Роджър Мънс и аз вероятно прекарахме около 100 часа във водата с Пърси, просто гледайки как тази упорита малка рибка лети навсякъде“, казва Рейчъл. „Понякога му отнемаше цял час, за да разбие тази мида в „наковалнята“ си; друг път успяваше да го разбие за минута.
„Беше комично – понякога той се опитваше да вземе мида, която беше твърде голяма за него, да плува малко и след това да я изпусне, да плува и да я изпусне.
„В други моменти той беше наистина нахален и гледаше риби кози, търсещи храна, и ако намереха нещо, той се втурваше и го вземаше.
„Веднъж снимахме общи гледки и аз бях коленичил в пясъка в доста плитка вода, облечен в шорти, и усетих гъделичкане по задната част на крака си – Пърси беше там и повдигаше парчета корали, за да види какво има под тях, и пускайки парчета върху мен.
„Понякога хората питат дали безпокоим животните, когато ги снимаме, и това беше индикация за мен, че той наистина не може да го е грижа по-малко!“
Заснемането на азиатски овчар в Японско море изисква много различен подход. „Рибата има лице, което само една майка може да обича, с масивна изпъкнала глава и клатеща се брадичка, като нещо от Шрек. Отидохме на остров Садо този май и заснехме доминиращ мъжки с неговия харем от по-малки женски на потънал кораб. Беше по-скоро като британско гмуркане, защото водата беше 12°C – бяхме със сухи костюми с ребризери и прекарвахме по 4-6 часа на ден във водата.
„Това беше може би най-предизвикателното от всички гмуркания, които съм правил в тази серия, защото имаше доста силни течения, корабокрушението беше на 30-35 м, имаше много лошо време и видимостта беше доста лоша. Не искам да раздавам твърде много, но морската риба преминава през забележителна трансформация и мисля, че това ще бъде истински момент на Gogglebox.“
КАК ЕДИН ГОЛОЛАЗ можете да създавате моменти на Gogglebox?
Рейчъл учи зоология в Оксфорд, направи магистърска степен по морска биология в Австралия и след това работи като ръководител на гмуркане в Индонезия и Филипините. След това тя прекара четири години в Австралия, работейки като гмуркач инструктор и морски биолог на туристически лодки и с университета Джеймс Кук.
Тя посвети четири месеца на работа върху добре известния изследователски кораб Undersea Explorer, „втората най-добра работа, която някога съм имала“. При едно такова пътуване тя гледа оператора на акулите Ричард Фицпатрик на работа и „нещо щракна“.
„Бях израснал, гледайки BBC и обожавайки всичко, което беше направил с Дейвид Атънбъро, но си мислех, че това е нещо, което други хора правят. Можех да направя прилична снимка, но не бях особено добър зад камерата.”
Започва работа за Фицпатрик като бегач, сече риба и прави чай. „Точно когато обмислях да се върна в Англия, Ричард каза: може би ще искате да останете, защото сме на път да влезем в копродукция с британска компания, за да направим голям сериал.“
Това се оказа Големият бариерен риф, продуциран от Джеймс Брикел и частично представен от Монти Холс, и доведе до присъединяването на Рейчъл към NHU преди седем години.
Само през втората си седмица в Бристол тя участва в мозъчна атака на Blue Planet II, след което продължи да работи по сериала Shark и започна на пълен работен ден в Blue Planet II преди повече от три години.
„Това е много състезателна, много упорита работа и аз я харесвам, но никога от милион години не съм мислил, че ще работя върху следващата Синя планета. Аз съм просто едно много малко зъбче в много голямо колело от невероятни хора.“
РЕЙЧЪЛ ОБИЧА Гмуркането В БРИТАНИЯ – също толкова добре, защото тя трябва да продължи да лети с ребрийтъра си всеки месец, ако не е на снимки, и го прави на южния бряг или във вътрешните обекти във Вобстър или Чепстоу.
„Често съм на втората камера или снимам сегмент „Зад кулисите“ – продуцирах доста от тях за сериала – и под вода трябва да мисля за заснемането, какво прави операторът и за безопасността.
„Ако трябва да мислите твърде много за своята плаваемост или дишането си, не можете да вършите работата си ефективно.“
NHU използва различни дихателни апарати. Рейчъл е свикнала с Poseidon Mk6, „защото те са нещо като полуавтоматични“, но се канеше да направи курс за преобразуване в rEvo „заради количеството време за почистване и факта, че можете да променяте настройките си, докато отидете, което го прави много по-лесно”.
Илюстрация за това къде е полезна гъвкавостта на зададената точка се появи при заснемането на поредица, в която риба клоун бута кокосова обвивка към изолирана анемона, за да снесе яйцата си върху нея.
Това поведение никога не е било наблюдавано преди и ще позволи да бъде написана нова научна статия. Рейчъл и операторът Роджър Мънс ще снимат до 4.5 часа наведнъж: „Можем просто да седим на дъното на океана часове и часове.“ Тя прекара общо около 650 часа под вода, докато правеше сериала „и видя неща, които си заслужава да бъдат заснети само за няколко от тези часове!“
Като цяло Blue Planet II включва повече от 6000 часа подводно заснемане в хода на повече от 125 експедиции през всеки океан и 39 държави.
Повече от 1500 дни са прекарани в морето и повече от 1000 часа в подводници, голяма част от снимките се провеждат в най-недостъпните и негостоприемни региони на Земята.
Друга умопомрачителна поредица беше заснета на същото място като „замъка“ на Пърси, отново с помощта на Алекс Вейл. Той е изучавал лов на групери заедно с мурени в миналото и е бил насърчен от екипа да търси подобно поведение на Големия бариерен риф. Разбира се, той откри, че груперът около неговия остров е влязъл в бизнес с – октоподи.
„Беше невероятно да видя как си взаимодействат два напълно несвързани вида. Груперът се обръща на главата си, побелява и клати глава“, казва Рейчъл. „Това очевидно е сочещ жест – сигнализира за това октопод и казвам вижте, намерих нещо тук. Единствените други животни с такава когнитивна способност са човекоподобните маймуни и шимпанзетата.
UHD подводна камера с прав обхват позволи нов изглед под нисък ъгъл на тази съвместна дейност.
„Успяхме да получим този вид на Honey I Shrunk the Kids и да влезем точно в корала. За последователности, в които октоподГумените крака навлизат в матрицата на рифа и гледат във всяко едно кътче и пролука, беше невероятно.
„Няма скривалище, когато имаш мозъка на групер и мозъка на един октопод обединени заедно. Ужасяващо е! Тази поредица наистина демонстрира начина, по който нашите камери са се движили напред, и ще даде на публиката ни поглед, различен от всичко, което са виждали преди.“
ПИТАМ ЗА ПОЛЗВАНЕТО на бордови камери. Рейчъл беше помогнала на поредица в Норвегия, в която камерите бяха поставени на гърбовете на косатки с помощта на вендузи, а в Сипадан в Борнео тя беше режисирала поредица в Turtle Rock, „където костенурките се редят на опашка за спа центъра“.
Тя работи с учен на име Ник Пилчър и производител на устройства за проследяване на животни, който наскоро добави HD камера заедно с набор от сензори за измерване на водните условия.
Би Би Си помогна да се финансира една от експедициите на Пилчър в замяна на използването на полученото видео данни.
„Тези костенурки са свикнали да се гмуркат и са толкова доброжелателни. Снимах за „Зад кулисите“ и Ник просто плува зад почиваща си костенурка и нежно натиска тези вендузи на гърба й.
„Девет пъти от 10 той получи страхотна наука, но ние не получихме страхотни снимки, защото камерата беше леко изключена, надолу или нагоре – но този път от 10 вие получавате изглед на костенурка към океана.
„Имаше някои поведения, за голямо раздразнение на моя оператор Роджър, че костенурката снимаше по-добре от него!“
Нови UHD камери за слаба светлина бяха използвани в Мексико, за да уловят късите лъчи на мобулата, оставящи биолуминесцентни „морски искри“ след крилата си.
„Когато гледахме това за първи път преди седем години, си спомням, че Джеймс ме попита за заснемането на биолуминесценция и аз казах, че няма светлочувствителни камери, които да могат да я уловят – едва можете да я видите с окото си, камо ли да я запишете на камера .
„След това направихме опит в Коста Рика преди около две години и в крайна сметка заснехме лъчите на мобулата и биолуминесценцията и беше забавно. Само малката светлина в предната част на камерата, която ви казва, че е включена, беше достатъчна, за да ни заслепи, а аз съм там и яростно ритам перки, операторът не знае къде съм и едва ли можете да видите нещо.
„И все пак година по-късно тези две нови светлочувствителни камери се появиха и Sony & Canon казаха: опитайте. Мисля, че сме на ръба на прелома – има толкова много неща, които знаем, че са там, но просто все още не разполагаме с технологията, за да заснемем.“
НЯКОЛКО ДЕСЕТИНИ НОВИ вече са в ход научни изследвания в резултат на Blue Planet II, от споменатите морски лъвове и групер до мобула, насочена към риба фенер, малки акули, които се търкат в китови акули и в дълбините изригвания на метанови вулкани.
„Надяваме се, че тази поредица ще отвори вратата за още повече изследвания и нашите кадри са винаги на разположение“, казва Рейчъл. „Но това вероятно е редкият случай, когато открием нещо, за което учените не знаят – не бихме могли да направим нищо без тях. Това е прекрасно партньорство.”
Екипът на NHU знае какво прави и страшните моменти изглеждат рядкост.
„Направих снимки във Френска Полинезия в средата на Тихия океан, гмурках се на най-страшния от акули риф в света и снимах как хищничат сивите рифови акули.
„Изпитвам здравословно уважение към акулите; Не се страхувам от тях, защото съм работил с тях и знам, че е много по-вероятно да бъдеш убит от куче, но все пак е трудно да спреш онзи тих глас в главата си, когато си гледал Челюсти като малко момиче когато сте напълно заобиколени от 700 сиви рифови акули.
„Има и онзи момент в Google Earth, когато се отделяш от себе си и си мислиш: Боже мой, ние сме на 4000 мили от най-близкия континент.
„Ако нещо се случи, винаги знаеш, че ще бъде много трудно, защото си толкова далеч, много далеч от дома.“
Момиченцето в Рейчъл се появи отново на последния микс предишната вечер, каза ми тя.
„Гледах нашите красиви снимки, знаейки, че кръв, пот и сълзи са влезли във всеки един кадър. Имаше тласък напред през кораловия риф, където октопод слезе и сметнахме, че сме прекарали добри 60 часа в този един изстрел, защото просто трябва да се надявате, че в един момент октопод ще ловува близо до вас.
„И така, гледайки го на големия екран с гласа на Дейвид Атънбъроу и партитурата на Ханс Цимер – аз съм на 33 и се обадих на майка си на път за вкъщи и казах: „Мамо! Беше толкова прекрасно!“
