ART DIVER
С единия крак в света на гмуркането, а с другия в света на изкуството, Джейсън де Кайрес Тейлър си е изработил уникална позиция, но кой е човекът зад известните вече подводни скулптури? STEVE WEINMAN разговаря с него
Също така прочетете: Ocean Sentinels формират нова пътека за гмуркане на GBR
Още в началото на 1990-те, Джейсън де Кайрес Тейлър беше тийнейджър художник на графити, изследвайки изоставени места около Кентърбъри в Кент и оставяйки етикета си на обществени стени и влакове.
Изпадал ли е някога в беда? „Няколко пъти, да“, съгласява се той, но не уточнява.
Днес той оставя своя подпис на места, които са публични само за гмуркачи и гмуркачи, под формата на около 800 скулптури със запазена марка, които са го направили най-известния подводен художник в света. И все още от време на време се оказва в беда...
Скулпторът идва от артистично семейство, особено от страна на майка си от Гвиана, казва той. Баща му беше от Бирмингам и двамата родители преподаваха английски като чужд език, което означаваше много международни пътувания за младия Джейсън, роден през 1974 г.
Докато е базиран в Малайзия през 1980-те години на миналия век, той открива радостта от гмуркането с шнорхел, затвърждавайки любовта си към морето в Тайланд. „Отидохме в Кох Самуи, когато там живееха само 100 души, и други тайландски острови, които бяха необитаеми, както във филма Плажът.
Така че трябваше да видя невероятен морски живот от много ранна възраст. Не съм сигурен, че голяма част от него все още е там, но беше доста фантастично.
Времето, прекарано в Карибите, по-късно ще бъде изплатено, когато първата му инсталация се появи в Гренада. Южните брегове на Испания също направиха впечатление.
Но той посещава гимназия в Англия и докато е в Camberwell College of Arts в Лондон, се занимава с гмуркане обучение с център за гмуркане.
„Нямам хиляди гмуркания тук, но се гмурках в Шотландия и в доста мътни езера и кариери“, казва той.
Винаги привличан от публичното изкуство, голяма част от дипломната му работа включва правене на скулптури за градска среда.
„Поставих някои от моите фигуративни произведения във временни инсталации на площад Трафалгар и Риджънтс парк, както и покрай Темза. Мислех си, че би било чудесно да направя подводна инсталация, но в онези дни това не беше осъществимо.
Джейсън завършва през 1998 г., обещавайки си „да не изкарва прехраната си с изкуство“ – обещание, което днес го кара да се смее.
„Основната ми цел беше да си намеря професия, която ще ми позволи да бъда свободен да създавам това, което искам, но не в каквато и да е търговска среда.
„Аз съм малко изпълнител, така че трябва да имам план и не ми харесваше несигурността да работя напълно на свободна практика.
„И видях толкова много съвременници да правят компромис с идеите си, така че в крайна сметка те така или иначе не бяха наистина свободни като художници. Така че тръгнах да проучвам много други работни места.“
Той помогна за изграждането на купола на хилядолетието, което включваше известно количество работа по въздушния достъп, стана папарашки фотограф, работи по декорации и се грижи за барове из Лондон.
„Тогава реших, че може би мога да направя кариера от гмуркането и да правя изкуството отстрани. Така че отидох в Австралия и прекарах една година на Големия бариерен риф като ръководител на гмуркане, и след това гмуркане инструктор"
Следващата мисъл на Джейсън беше това „Би било наистина хубаво да притежавам собствен център за гмуркане!“ Той огледа по света за имоти за продажба, посети редица от тях и все още търсеше около три години по-късно.
„Озовах се в един в Гренада, наречен ScubaTech. Осъзнах, че като бизнес гмуркането може да бъде доста трудно, но в съзнанието ми беше идеята, че ако притежавах център, бих могъл да построя подводен парк като нещо като странична дейност.“
Той не купи ScubaTech, но все пак реши да построи свой парк за гмуркане. „Така започна всичко – и оттогава ставам все по-зает.“
Винаги съм предполагал, че Джейсън някак си е осигурил комисионна за встъпителната си инсталация в Гренада, но не е така. „Отидох при правителството на Гренада и казах, че това е моят план, но ще го финансирам сам“, казва той.
„Продадох къща в Обединеното кралство, както планирах да направя, за да купя центъра за гмуркане, и реших, че ще си дам една година, за да направя това.“
Въоръжен с необходимите разрешителни, той се консултира с другите центрове за гмуркане на острова относно местоположението и ги подкрепя - но инвестицията беше изцяло негова.
„Беше много експериментално. Изпробвах нови техники, защото се самофинансирах, така че нямах колосален бюджет за гигантски шлепове или кранове и други неща.
„Така че направих много от произведенията, използвайки по-малки компоненти, които могат да бъдат построени под вода.“
Наскоро се гмурках в Парка на скулптурите на Гренада, наслаждавайки се на постепенния преход от риф към парк, нивото на колонизация и дори щетите от бурята, което го накара да се почувства част от естествената сцена.
„Районът е доста плитък и е странно място, защото има такива периоди, когато вятърът променя посоката си и навлиза доста голямо море.
„Беше повреден през годините и тъй като никой друг не го е финансирал, никой не носи отговорност за това. Имаше много конфликти относно това кой се грижи за него и набира средства за него.
„Много харесвам този парк, защото там започнах и някои от морските обитатели бяха фантастични, но беше и стръмна крива на учене как да изграждам скулптурите и как да ги управлявам.“
Ентусиазмът на Джейсън за подводна фотография разработен при изграждането на парка Гренада.
„Бързо разбрах, че документирането на работата е от ключово значение, така че продължих по още една доста стръмна крива на обучение и инвестирах в добро оборудване за камера. Това е жизненоважна част от работата ми. Дори сега непрекъснато надграждам оборудването си и изпробвам нови техники.“
„Виждал съм милиони брилянтни подводни снимки, така че когато виждам морски живот сега, обичам да го гледам повече, отколкото да го виждам през обектива – но винаги искам да правя снимки на моите скулптури, които включват морски живот.“
Скулптурният парк на Гренада беше широко рекламиран, но не доведе до наводнения от работа. Обратно в Англия, Тейлър поема няколко по-малки поръчки.
„В онези дни бях доста наивен. Получих много половинчати оферти и никога не осъзнах колко много проекти се провалят, защото хората не са наистина сериозни.
„Така че преследвах няколко неща, които погледнато назад, не бих направил.“
Тогава дойде предложение от мексиканското правителство. „Това беше първият път, когато получих поръчка и ми беше платено за извършването на работата“, казва Джейсън. Само ако беше толкова ясно.
„Направихме проучвания, кандидатствахме за държавни субсидии и след като събрахме 200,000 XNUMX долара, за да започнем работата, имах среща на бизнес конференция с губернатор на щата.
„След нашата презентация губернаторът каза: „Това е невероятно, това е проектът, от който се нуждае този регион и аз ще удвоя бюджета и ще ви дам още 200,000 XNUMX долара!“
„Помислих си, фантастично, тогава очевидно ще удвоя количеството работа, която произвеждам, и можем да го направим наистина амбициозно. Всички ръкопляскаха и имаше голямо медийно съобщение.
„Година по-късно губернаторът поиска средствата от централното правителство, открадна ги и ги вложи в предизборната си кампания.
"Две години по-късно той беше в затвора за наркомани."
Джейсън кандидатства за други субсидии и спечели корпоративно спонсорство, но планирането напред остава трудно. „Това също беше доста голям скок на вярата за правителството, но в крайна сметка те бяха много запалени просто да го пуснат във водата и да видят как работи.“
Съюзникът в лицето на директора на защитената морска зона се оказа безценен: „Ако бях излязъл със собствената си пара, това 100% никога нямаше да се случи, но колкото повече се включвах в проекти, толкова повече политиката ставаше.“
Крайният резултат от цялото това маневриране, подводният музей MUSA, затвърди репутацията на Джейсън.
„Имаше огромен медиен отзвук, накара всички да слушат и накара правителството да се заинтересува много да го проследи. След това започнах да получавам доста оферти от други места.”
След еднократен проект за подводна скулптура на пиано за илюзиониста Дейвид Копърфийлд на неговия остров Бахами, фокусът на Джейсън се измества в средата на Атлантическия океан към Канарските острови.
„Така че преместих семейството си, кучетата, цялата операция в Лансароте за следващите пет години. Отново беше трудно да се тръгне – отново се използваха държавни субсидии и винаги, когато работиш с правителството, биваш засмукан от политиката, колкото и да се опитваш.
„Опозиционната партия беше много запалена да критикува Атлантическия музей. Смяташе, че това би било добър начин да навреди на правителството, използвайки стария аргумент, че трябва да инвестира в пътища и болници. Но проектът продължи.
Най-добрият пример за това как Джейсън е хванат в политическа вихрушка, случила се на Малдивите миналата година.
„Това беше частен курорт с частно финансиране и всичко, от което се нуждаехме, беше разрешението на правителството. Така че направихме презентации, обсъдихме го и те дойдоха и инспектираха скулптурите, всичко беше наред.
„Но тогава президентът губеше в анкетите преди изборите и отчаяно искаше повече гласове. Той чувстваше, че като защитава исляма, може да спечели повече религиозни гласове, така че просто изпрати армия и много журналисти.
„Беше много глупава постъпка. Снимки на военните, които разбиват скулптури на майка, държаща бебе, вероятно бяха последното нещо, което Малдивските туристически власти искаха, а други големи хотели, които инвестираха там, бяха наистина разстроени.
„Но президентът загуби властта три дни по-късно и беше изгонен и заточен.“
Безразсъдното унищожение обаче нарани. „Това беше наистина труден проект, с логистиката на работа върху атол в средата на Индийския океан. Всяко предизвикателство, с което се сблъскахме, беше наистина трудно за разрешаване, а Screwfix не успява да постигне това.
„За хората е много лесно да използват вашето изкуство, за да прокарват дневния си ред. Може да е трудно, но никога не е скучно, това е сигурно.“
Сега Джейсън има основен екип от около седем души, които пътуват по света с него, за да управляват различни проекти, като местните хора са наети в зависимост от мащаба на работата. „Променя се и сега, когато скулптурите си отиват дигитално," той казва. „Има нови техники, чрез които изпращате своя дизайн на компания, която може да го изработи от блок от каквото искате.“
В момента фокусът на Джейсън е върху Големия бариерен риф в Австралия и MOUA, неговия Музей на подводното изкуство. „Това е вълнуващ проект, който се развива почти три години, откакто излязох да представя дизайните.
„Създадохме фирми, кандидатствахме за разрешителни и организирахме работата. Исках да се уверя, че в Австралия има организация, която да наблюдава нейното прилагане, но и нейното бъдеще.
„Малко като да правя пълен кръг, защото се превърнах в гмуркане инструктор в Австралия и вероятно това е мястото, където съм правил по-голямата част от моето гмуркане – всеки ден, когато работех върху дъските за спасяване.“
И GBR трябва да е отчаян за някаква оптимистична реклама. Малко след това интервю собствената администрация на морския парк понижи дългосрочната перспектива на екосистемата от „лоша“ на „много лоша“.
„Трудно е, защото очевидно някои от рифовете на север са били силно избелени и деградирали, но две трети от рифа все още е девствен и невероятен“, казва Джейсън.
Изразявам изненада от това с оглед на последните научни доклади. „Това все още прави невероятно гмуркане и гмуркане с шнорхел, така че те много искат да предадат, че не всяка област е засегната“, казва той. „Разбира се, там, където съм работил в Таунсвил, рифовете са невероятни, наистина здрави.“
Декември вижда променящата се в цвета горна част на Джейсън Ocean Siren, представена край Таунсвил, последвана от първата от поредица работи върху самия риф – огромна коралова оранжерия с околни градини.
„Всичко зависи от времето и е много приятно да работиш в Австралия, защото са толкова организирани и професионални – почти обратното на някои от местата, където съм работил“, казва Джейсън.
„Разполага с цялата инфраструктура и компоненти, а в морските изследвания разполага с университет „Джеймс Кук“, безспорно една от водещите научни институции, и Австралийския институт по морски науки (AIMS). Така че в Таунсвил има много морски биолози и е страхотно да работиш заедно с тях.“
Високата 4.4 м Ocean Siren е ново заминаване. „Това е доста сложно парче, направено от стъклена смола, и вътре ще има стотици светодиоди върху матрица, свързана със соларен дисплей.
„AIMS разполага със серия регистратори на температурата от северната част на GBR чак до района на Рокхемптън и ние можем да проследим и съпоставим всички тези живи данни и да ги подадем в серия от програми за осветление в скулптурата, така че да променя цвета според колко високи са температурите.
„Експериментираме с различни цикли и също мислим за показване на температури от сайтове по целия свят.
„Всичко това се случва от 4G сигнал от брега – на теория!“
Трета фаза на проекта може да се окаже най-предизвикателният – Palm Island. „Различни аборигенски общности са били разселени там през последните 200 години и това е посочено като едно от най-насилствените места в света.
„Бедността и безработицата са много високи, няма много бъдеще за жителите и няма много туристи, но островът е много красив и някои от рифовете му са зашеметяващи.
„Надяваме се да изградим поредица от работи по бреговата линия и във водата с надеждата да създадем икономика за острова и заетост за местните хора, които ще действат като водачи и ще произвеждат аборигенски артефакти за продажба.“
Средствата са осигурени от централното правителство, казва Джейсън, но следващите стъпки са деликатни.
„Тъй като има толкова трудна история, трябва да се внимава, особено с идеята бял англичанин да премине и да изглежда, че диктува условията.
„Това трябва да бъде съвместно усилие, решавайки каква форма ще приемат произведенията, къде отиват, колко дълбоки и т.н.“ Проектът трябва да бъде завършен следващия август.
Междувременно Джейсън работи върху още един „музей“, този път край Ая Напа в Кипър. „Това е подводна гора от около 200 дървета, смесица от скулптурни дървета и плаващи водорасли, които образуват доста плътна матрица от структури, със скулптури между тях.
„Ще има обиколка с екскурзовод през тази гора. Имаме почти 30 метра видимост всеки ден, така че е хубаво място за работа.“
Чудя се дали Джейсън притеснявал ли си се някога, че нациите започват да смятат изкуствените рифове или инсталации като неговите за заместител на опазването на естествените рифове?
„Не толкова опазване, но се притеснявам, че хората ще започнат да режат ъглите, когато изграждат изкуствени рифове. Да го направите правилно е скъп бизнес и доста труден, защото включва много морско инженерство и проучвания, за да ги почистите и направите безопасни.
„Притеснявам се, че хората го виждат като лесно извинение за изхвърляне на неща в морето.
„Звучи ужасно да го кажа, но не съм най-големият привърженик на изкуствените рифове. Те имат толкова малък отпечатък и не мисля, че решават много от проблемите, пред които са изправени нашите морета. Виждам ползите им повече в това, че отвличат потребителите на вода от уязвимите райони и повдигат проблемите.
„Ние не говорим за това, което правим в Австралия като изкуствен риф. GBR е най-големият риф в света и със сигурност не се нуждае от повече повърхност. Това е много по-скоро случай на разказване на истории за него, включване на децата в програми за опазване, използването му като
източник на образователна или научна платформа и начин за ангажиране на хората.“
А какво да кажем за някои от копиращите скулптурни инсталации по света – притеснява ли го някога тяхната естетика или просто си мисли, че колкото повече, толкова по-добре?
„Много хора изглежда смятат, че тъй като го поставяте под вода, всеки може да го направи, но подобно на публичната скулптура за малки и големи градове, трябва да има процес на консултация и някакъв вид куриране. Минималното изискване е да знаете биографията на художника. Така че да, тревожа се!”
Питам дали смята, че работата му получава достойнството, което заслужава като изкуство. "Не знам. Хубаво е, че засяга толкова много различни области, не само изкуството, опазването или туризма – не е лесно да се определи.
„Не чувствам, че съм изцяло в общността на гмуркането или в общността на изкуството, а по средата и чувствам, че това обърква много хора. Мисля, че в света на изкуството много хора все още не са сигурни.”
Печеливша ли е работата му? „Не съм на път, както съм бил през повечето време. Никога не знаеш къде ще бъдеш след две или три години, но да, печеля. Но още не мога да се пенсионирам!“
Той обаче „се променя малко“, казва той. „Много артисти се стереотипизират и просто повтарят това, което са правили преди – това е, което публиката очаква. Не съм сигурен, че трябва да продължа да правя нещата в голям мащаб – можете да разкажете много силна история с едно парче или само с няколко парчета.
По-малки частни поръчки като пианото на Копърфийлд или неговия неотдавнашен Атлас на океана на Бахамските острови (макар и най-голямата единична подводна скулптура в света!) изглежда все повече привличат, а проект в Норвегия му донесе известна утеха след епизода на Малдивите.
„Беше в мрачно яхтено пристанище в мразовито студен фиорд и не бихте очаквали, че изобщо ще има много живот.
„Но ние поставихме скулптурите, върнахме се една година по-късно и те бяха много по-развити от всички произведения, които бях правил в тропически райони, изцяло обвити в ципести, с хиляди миди, растящи върху тях, и скариди.“
Той казва, че все повече се подтиква да създава „творби от типа на активизма, с по-силни послания и осъждане на изкопаемите горива и други неща, които стимулират изменението на климата“. Очаквайте скоро едно такова приливно парче в лондонската Темза.
Говори се и за инсталация, която е свързана с корабокрушение в Кипър – коя може да е тя? – и таен интерактивен проект в Близкия изток.
Също така прочетете: Древното пристанище е ново привличане в Кипър
Тъй като това е живо изкуство, Джейсън очевидно изпитва голямо удоволствие от преразглеждането на предишните си творби, виждайки как те се развиват и улавят нови изображения.
Наскоро се беше върнал в Гренада и скоро се насочваше към Канарските острови.
„Това е частта, която обичам. Наистина се разочаровам, когато видя други хора да снимат мои неща в Instagram и си мисля: това изглежда невероятно – трябва да се върна!“
